進むJ-POPのグローバル化。海外で日本のアーティストの活躍が加速している理由

2024/12/31(火) 11:15
現代ビジネス（伏見 瞬）
https://news.yahoo.co.jp/articles/b510e9ea9c372c153fdfcdc2dcbabed19fc5c534

「J-POPが世界で人気」という言葉を最近、よく聞くようになった。ビルボードやSpotify・Apple Musicのグローバルチャートの上位に日本の楽曲がランクインするようになり、今年開催された世界最大級の音楽フェス「コーチェラ・フェスティバル」(以下、コーチェラ)に出演した日本のアーティストは過去最多だった。これまで「ガラパゴス」と評されることが多かったJ-POPに何が起きているのか。

『スピッツ論―「分裂」するポップ・ミュージック』の著者で、国内外の幅広い音楽の動向をわかりやすく伝えるYouTubeチャンネル「てけしゅん音楽情報」の「しゅん」としても活動する批評家の伏見瞬さんがその背景を分析する。

■J-POPの世界進出を後押ししたもの

2024年12月22日にNHKで放送された特集番組「熱狂は世界を駆ける～J-POP新時代～」は、Creepy Nuts、Number_i、新しい学校のリーダーズを取り上げ、日本のポップミュージック、いわゆる「J-POP」がどのようにして国際的な音楽シーンで注目されるようになったかを掘り下げる内容であった。

Creepy Nutsの楽曲「Bling-Bang-Bang-Born」がウクライナを起点に世界31カ国の音楽チャートにランクインし、ストリーミング再生回数が7億回を超えたこと。Number_iがコーチェラに出演し、アウェイの状況下でのパフォーマンスに挑んだこと。北米やメキシコでの人気を拡大していた新しい学校のリーダーズ(ATARASHII GAKKO！)が北米ツアーで11都市を巡り、多くの会場を完売させたこと。「J-POP」を取り巻く状況の変化が、番組内で描かれていた。

以前であれば、J-POPと米英を中心とする海外のポップミュージックは別物として考えられ、後者が音楽の「本場」とされていた。その中で、日本の音楽は文化的に遅れているとさえ見なされていた。しかし、近年このようなヒエラルキーは崩れ、日本の音楽が国際的に認知され、受け入れられる状況が進んでいる。

かつて「ガラパゴス」と半ば自嘲的に評されていたJ-POPが、いまや多くの国々で好んで聴かれる時代に突入している。ストリーミングサービスやSNSの普及が、その一因だろう。SpotifyやApple Musicといったプラットフォームを通じて、国境を越えた広範囲のリスナーが日本発の音楽にアクセスできるようになった。また、TikTokによって楽曲がバイラルヒット化しやすい環境が整い、コロナ禍によるデジタルコンテンツ需要の高まりもJ-POPの世界進出を後押しした。

そうした状況下において、待ちの姿勢ではなく、自ら海外のマーケットを開拓していくアーティストの姿も多く見受けられる。

■攻めの姿勢で海外市場を開拓するアーティストたち

YOASOBIは近年アジアやアメリカでツアーを行い、シカゴのLollapaloozaやニューヨークのRadio City Music Hallといった著名な会場で公演を成功させている。

「熱狂は世界を駆ける～J-POP新時代～」でもフィーチャーされていた新しい学校のリーダーズも、コーチェラの単独ステージでおおいに会場を沸かせたことでも記憶にも新しい。彼女たちは2021年にアメリカの音楽レーベル「88rising」と契約し、海外名義「ATARASHII GAKKO！」として世界デビューを果たすと、同年、ロサンゼルスで開催された音楽フェス「Head In the Clouds」に出演。また、「オトナブルー」はTikTokでバイラルヒットとなり、関連動画の総再生回数が30億回を超えた。北米ツアーの大好評は、それまでの蓄積があったからこそ生まれたものだ。

そして、Number_iのコーチェラ参加も面白かった。もちろん、彼らのステージがアジアのミュージシャンをフックアップしてきたレーベル「88 rising」によるショーケース「88 Rising Features」の一部であったことも明記しなければいけないし、同じステージにYOASOBI、新しい学校のリーダーズ、Awichが登場したことも忘れるべきではない。

ただ、日本で元々大きなファンダムを有している彼らが、安定した磁場の外側に出ていこうとする運動に魅力を覚えるのは否定しがたい(これはコーチェラだけでなく、サマーソニック、あるいはヒップホップ中心のフェスに出演する国内での活動にも同様のことが言える)。もっと多くの人を巻き込みたいという彼らの姿勢に、現状のJ-POPの業界構造を図らずも変えてしまうかもしれない予感がするからだ。

（※以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。）

多くはアニメのおかげじゃないの？

オトナブルーはアニメ曲じゃない

アニメとかのタイアップ無しで海外で売れてるのってBABYMETALくらい？
リーダーズもアニソンはやってないっけ？

ネットで世間的には無名の人達が楽曲アップ出来るようになったのは革命的な出来事だよな

アニメのおかげ
JPOPを卑下するわけではなくむしろアニメが巨大産業になっちまった余波
アメリカのポリコレ自爆も追い風

累積ストリーミング総再生数ランキングと海外ライブ
１位　YOASOBI　ソウル、香港（２０２４年）　バンコク、台北、上海、シンガポール　ジャカルタ（２０２５）
２位　Official髭男dism　ソウル、台北（２０２４年）
３位　Mrs GREEN APPLE　ソウル〈２０２５年）
４位　back number　なし
５位　優里　ソウル（２０２５年）
６位　Vaundy　不明
７位　あいみょん　台北、ソウル（２０２５年）
８位　King Gnu　予定はあったが中止
９位　Ado　　バンコク、マニラ、台北、ソウル、香港、シンガポールなど世界３０都市

ヒット要素って
アニソン
TikTok
ダンス

そんな感じ

Spotifyのおかげで
Amazon Musicのおかげで
YouTubeのおかげ

ただその恩恵は世界中の人に及んでるわけで
日本人に限ったことではないんだよ

アジアじゃ日本のJポップは90年代から人気だったからアニメだけの影響でもない
ようはJポップを聞くチャンスがなかったから世界で無名だっただけでネットでJポップを聴くチャンスができて世界がようやくその魅力に気がついた

世界の音楽市場規模ランキング　国別TOP10

1位　アメリカ
2位　日本
3位　イギリス
4位　ドイツ
5位　中国
6位　フランス

日本はずっと世界1位か2位の音楽市場規模だから
そもそも自国だけで儲けられたのが大きいよな

エンタメのマーケットはアメリカ4割、日本3割、他が3割って感じで日米の2強だし

アニメは巨大市場

じゃあフランスやイタリアやスペインで
どんな音楽が流行ってんの？とか
全然知らないわけじゃん
世界とかグローバルとかいい加減なんだよ
どこの国だって自分の国の音楽聴いてんの

YOASOBI米津KingGnuはアニソン人気という感じだが
藤井風はアニソンやってないからな

でもこれって日本じゃもう市場規模が小さいから世界に売り込まないと無理って事じゃないのか
昔の韓国とやってること同じような気がする

鬼滅の刃のおかげでLiSAは売れたけど
マッシュルのおかげでCreepy Nutsが売れたとは思えんな

昔みたいにみんなが知ってるというよりニッチ化してるよなー

ビルボードグローバルチャートじゃなあ…日本のアーティストが頻繁にHOT100とかに入ってくればあぁ凄いなと思えるんだが…

日本が色んな事で世界に遅れてきているのは確かだが
音楽文化はそうじゃないな　多種多様な音楽文化が成立している
その強さが結果的に今のアジアでのそれなりの人気に繋がっている

海外進出に関してK-POPに遅れたのは確かだけどね
音楽そのものは遅れていない

ちょっと前まで日本大衆文化流入制限してたのにね。
停滞した日本が悪いよ。

外人で有名なのが全然出てこなくなったな

海外で勝負したいアーティストはどんどんやればいい

映画とか配信サイトで全然なんだろ
ゲームもアニメ関連で売れたのポケモンドラゴンボールナルトくらいだし
じゃあ海外でアニメがどう売れてんのって聞いたら答えられないよね